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Volumen 8 / Número 1
Septiembre 2012
Murals as voice
ISSN 1553-5053


El documental Murals as Voice, bajo realización general de Gayle Embrey, estará finalizado en agosto de 2013. Fue rodado en Argentina, Estados Unidos, El Salvador, Irlanda del Norte, Palestina, Eslovenia, Liberia y Australia. Este apartado presenta los avances de cortos parciales del film, realizados en Buenos Aires, New York, San Francisco y El Salvador. En todos los casos se pueden visualizar versiones en español y en inglés del material.

English abstract :
Murals as Voice : Short films

[pp. 17-19]

Los videos de Murals as Voice

Gayle Embrey
Iair Michel Attías

La experiencia comenzó en agosto de 2010, cuando Gayle Embrey visitó Buenos Aires para capacitar un equipo de cineastas locales que la acompañe en el proyecto. Se contactó con Facundo Iair Michel Attías, quien a su vez convocó a Pablo Robert y Esteban Perroud, constituyendo así el núcleo que realizaría la gira a través de cuatro continentes. El primer tramo fue filmado en Buenos Aires y dio lugar al siguiente corto :

Para una versión en inglés, ver :

http://www.youtube.com/watch?v=ZqO88ACrikg

En abril de 2011 el equipo viajó a New York, donde filmó la experiencia de Groundswell, una fundación y escuela que trabaja en un barrio latino de Brooklyn, especialmente con jóvenes. En esta ocasión, el objetivo fue el registro documental de la creación del mural "Voices Herd", un programa para expresar los problemas de las mujeres en condiciones de trabajo, estudio y maternidad.

Una semana después, en la ciudad de San Francisco, el equipo retrató la obra y el trabajo de Juana Alicia, muralista mexicana radicada en los Estados Unidos, quien basó su obra en el movimiento de mujeres, trasladando a las paredes el mito de "La Llorona".

Una versión en inglés del video se puede ver en :

http://youtu.be/cu4OtUie2CM

El equipo se trasladó luego a El Salvador, país que vivió en guerra civil durante doce años (1980-1992), con consecuencias irreversibles y condiciones de posguerra que empeoraron aún más la precaria situación del país. Allí el objetivo fue filmar el proceso de construcción de la memoria, abordado en la escuela y taller abierto de arte, un modelo de enseñanza creado por Claudia Bernardi, y ubicado a cuatro kilómetros del lugar de la Masacre de Morazán.

Una versión en inglés del video se puede ver en :

http://youtu.be/urfO_q5cO_c




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Número Actual
Volumen 15 / Número 2
Editorial [pp. 1-5]
La caricia del tiempo
Elizabeth Lira Kornfeld 
Juan Jorge Michel Fariña 
M. Brinton Lykes 

[pp. 7-12]
Cinco semblanzas sobre Ignacio Martín-Baró
Adrianne Aron 
Esteban Costa  
José Luis Henríquez 
Simone Lindorfer 
Vicky Steinitz y Elliot Mishler 

[pp. 13-22]
La caricia violenta
Diego Fonti 

[pp. 23-26]
"Geste à peau" : Martín Baró y Suzanne Hommel : una interlocución filosófico-analítica
Eduardo Laso 

[pp. 27-32]
Formas y contenidos. Experiencias de aprendizaje
Hebe Silvina Rigotti 

[pp. 33-43]
La identidad como inscripción del sujeto en la historia, en el film I’m not your negro
Silvina Gómez Rennella 

[pp. 45-46]
La Otra llamada del Río
Haydée Montesano 

[pp. 47-50]
El fondo Ignacio Martín-Baró en sus veinticinco años
Ben Achtenberg 
Joan Liem 
[Descargar PDF]
[pp. 51-54]
Psicología de la caricia
Ignacio Martín-Baró † 

[pp. 55-63]
Bibliografía de Ignacio Martín-Baró

Reseña de artículo [pp. 65-66]
"Liberation Psychology and Pragmatic Solidarity : North-South Collaborations through The Ignacio Martín-Baró Fund". Peace and Conflict : Journal of Peace Psychology.
Erin Sibley 
M. Brinton Lykes 

   

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